Al Mercat de les flors, la compagnia Mal Pelo prova a reinterpretare in senso coreografico il genio della musica barocca Johann Sebastian Bach.

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On Goldberg Variations / Variations è una proposta coreografia le cui premesse appaiono straordinariamente suggestive. Da un lato, abbiamo la scelta musicale di un componimento che appartiene all’immaginario culturale occidentale e che viene proposto nell’esecuzione registrata “con improvvisazioni” di Dan Tepfer, dall’altro la coreografia viene intramezzata con stralci tratti da testi e poesie di John Berger e Juan Gelmán sul senso di alcune questioni profondamente antropologiche, come le relazioni umane, la lingua madre, la tenerezza e la bellezza nell’arte.

I performer vestono di nero sullo sfondo di una scena bianca, mentre la danza si sviluppa secondo una ringkomposition, partendo da momenti caotici d’insieme per poi proseguire con soli, duetti e infine chiudere in una sorta di marcia “ordinatamente” asimettrica.

Alla base dell’intenzione di María Muñoz e Pep Ramis c’è dunque il chiaro riferimento a una danza postmoderna che si compone attraverso diversi innesti multidisciplinari e che si fa narrazione di altre micronarrazioni. La tecnica, il sentimento, la ricerca, la riflessione, l’estetica e l’emozione sono – o dovrebbero essere – tutti protagonisti di una convergenza di diverse linee formali, che trova – o dovrebbe trovare – nell’armonia di Bach il luogo comune della loro esposizione. La musica, le parole e i movimenti vengono manipolati, fatti scontrare e incontrare al fine di esaltare le individualità di ogni performer e, al tempo stesso, il loro riuscire a stare “d’insieme”.

Peccato che la percezione del discorso rimitico e delle dinamiche coreografiche restituisca una stucchevole sensazione di ripetitività associata, in maniera a tratti anche evidente, agli scarsi mezzi espressivi di alcuni performer. Se il proprio dell’arte contemporanea è un continuo sconfinamento interno e multidisciplinare, Mal Pelo prova a interpretare tale sconfinamento senza radicalità e semplicemente giustapponendo testo, danza e musica seguendo in maniera pedissequa gli andamenti ritmici e gli umori imposti da quest’ultima.

Nonostante alcune asperità e rigidità possano essere state anche intenzionali, la sovrapposizione di una drammaturgia verbale a una coreografica e a una terza musicale è risultata pesantemente ridondante, rigororsa come esercizio di stile, ma povera nella partitura tersicorea e banale in quella della riflessione filosofica, inizialmente introdotta dalla lettura di Federica Porello di un paradiso terrestre dai confini insormontabili e, dunque, privo di possibilità di incontro.

Vanificando il potenziale “dissonante” messo a disposizione dalla reinterpretazione di Dan Tepfer, Mal Pelo appaga le attese del pubblico, non opera alcun spaseamento e si fa tautologica esaltazione di sé stessa.

Mal Pelo non riesce a realizzare un nuovo orizzonte estetico e fa dei diversi medium utilizzati dei semplici strumenti non al servizio di una proposta espressiva originale, così risultando incapace di porre interrogativi attraverso una sperimentazione svincolata dalle prevedibili seduzioni emotive offerte dalle musiche di Bach e dai testi di John Berger e Juan Gelmán. Mal Pelo rimane dunque ancorata a una proposta ingenua del contemporaneo, quella in cui lo stupore del pubblico dovrebbe sorgere semplicemente perché così viene annunciato e non perché effettivamente la danza riesca a riorganizzare i propri contenuti in forme rinnovate del gesto coreografico.

[riduci]

En el Mercat de les flors, la compañía Mal Pelo intenta reinterpretar en sentido coreográfico al genio de la música barroca Johann Sebastian Bach.

On Goldberg Variations / Variations es una propuesta coreográfica cuyas premisas parecen extraordinariamente sugestivas. Por un lado, está la opción musical de una composición que pertenece al imaginario cultural occidental y que se nos propone en la ejecución grabada e “improvisada” por Dan Tepfer; por otro, la coreografía se intercala en fragmentos de textos y poemas de John Berger y Juan Gelmán que hablan sobre el sentido de algunas cuestiones profundamente antropológicas, como las relaciones humanas, la lengua materna, la ternura y la belleza en el arte.

Los intérpretes llevan vestidos negros en el fondo de una escena blanca, mientras que la danza se desarrolla según una ringkomposition, partiendo de momentos caóticos de “ensemble” para luego seguir con solos y en fin cerrar en una especie de marcha “ordenadamente” asimétrica.

En la intención de María Muñoz y Pep Ramis está, pues, la clara referencia a una danza posmoderna que se compone a través de diversos injertos multidisciplinares y que se hace narración de distintas micronarraciones. La técnica, el sentimiento, la investigación, la reflexión, la estética y la emoción son – o deberían serlo – todos protagonistas de una convergencia de varias líneas formales, que encuentra – o debería hacerlo – en la armonía de Bach el lugar común de su exposición. La música, las palabras y los movimientos son manipulados, hechos chocar y encontrar entre ellos para exaltar la individualidad de cada artista y, al mismo tiempo, su estar “junto con otros”.

Lástima que la percepción del discurso rítmico y de las dinámicas coreográficas devuelva una impresionante sensación de repetitividad asociada a los escasos medios expresivos de algunos intérpretes, en algunos casos muchos evidentes. Si lo propio del arte contemporáneo es un continuo desbordamiento interno y multidisciplinar, Mal Pelo intenta interpretar tal desbordamiento sin radicalidad y simplemente con la yuxtaposición de texto, danza y música sacando a una manera servil las tendencias rítmicas y los humores impuestos por esta última.

A pesar de que algunas asperezas de los movimientos y la “rigidez muscular” pueden haber sido intencionales, la coincidencia de las dramaturgias (verbal, coreográficay musical) ha resultado muy redundante, estricta como aplicación de estilo, pero pobre en la partitura terpsicoriana y banal en la de la reflexión filosófica inicialmente introducida por la lectura de Federica Porello (un paraíso terrestre cuyas fronteras son insuperables y, por tanto, donde no hay posibilidad de encuentro).

Frustrando el potencial “disociante” de la reinterpretación de las variaciones operada por Dan Tepfer, Mal Pelo satisface las expectativas del público, no opera ninguna desorientación y se hace tautológica exaltación de sí misma.

Mal Pelo no logra realizar un nuevo horizonte estético y hace de los distintos medios utilizados unos simples instrumentos que no se ponen al servicio de una propuesta expresiva original. En este sentido, On Goldberg Variations / Variations resulta incapaz de plantear cuestiones a través de una experimentación desvinculada de las previsibles seducciones emocionales ofrecidas por las músicas de Bach y por los textos de John Berger y Juan Gelmán. Pues, Mal Pelo queda “atracada” a una propuesta ingenua del contemporáneo, en la que el asombro del público debería alzarse simplemente por su mismo anunciación por parte de la misma autoridad de la compañía y no porque realmente logra reorganizar el propio contenido a través de unas formas renovadas de los movimientos coreográficos.

Mercat de les flors
casa de la dansa
Lleida, 59 08004 Barcelona

On Goldberg Variations / Variations
direcció María Muñoz i Pep Ramis
col·laboració en la direcció Leo Castro i Federica Porello
creació i interpretació Jordi Casanovas, María Muñoz i Zuriñe Benavente; Leo Castro, Pep Ramis, Federica Porello, Enric Fàbregas i Zoltan Vakulya
música Goldberg Variations / Variatons, de Dan Tepfer, sobre les Variacions Goldberg, de J. S. Bach
poemes John Berger i Juan Gelmán
textos Edició de Mal Pelo a partir de fragments de Tim Ingold, Franck Wilczek i Mal Pelo
producció Mal Pelo, Teatre Nacional de Catalunya, Dansa Quinzena Metropolitana de Barcelona i ICEC – Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya
amb la col·laboració L’animal a l’esquena i Théâtre Archipel de Perpinyà

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