Il crollo di casa Usher

Cado, Lasciatemi

Diteci che fare.
Se sin dall’inizio dei tempi certe mani a noi sconosciute hanno scritto e plasmato i destini corrispettivi, che qualcuno ci istruisca a conseguirli in fretta. Che sia rapido il nostro veleggiare, traumatico persino, se questo volete. Ma non lasciateci qui ancora. E ancora. E ancora.
Siamo a Lucca. Ancora San Girolamo, ancora una prima nazionale. Emanuele Gamba porta sulla ribalta della città Il crollo di casa Usher, opera lirica su libretto unico.
La storia è nota, come l’autore. C’è l’estraneo e ci sono gli Usher; c’è la finestra spiegata su un paesaggio devastato. E poi il maniero. E ancora il maniero. Gli Usher e il male che li rode dall’interno. Chissà se anche un Usher ha ragione di essere al mondo: questa stirpe votata alla pazzia genetica, confinata alle estremità dell’apparato umano. Unico porto, questa casa: viva, organica e cangiante. Vogliate aprire le porte.
Due i temi di questa apologia umana, due le parole chiave della regia che li contrappone: morte e isteria; cornici – e poi la luce. Questa è casa Usher, al di là delle tremende pareti: luce. Ma sarebbe ben pazzo chi la spacci per buona, quand’essa è spiraglio e si rovescia così nell’oscuro, sminuzzata in lame. Ne basta poca, poca è sufficiente: una scintilla è il drappo che scivola sul piano dello specchio. E casa Usher – con le sue dimensioni, con le sue forme – si rivela al pubblico sguardo. E con essa, la sua follia. Luci viola, bianche, indaco: vasta è la gamma delle perversioni umane. E poi i dipinti, le cornici che avvincono il vuoto. Vuota è l’esistenza tra le mura di casa Usher. E se realmente la morte attende con un fascio di crisantemi sul cuore, per quale motivo indugia?
La scena è divoratrice, lo spazio ha un peso, una densità soffocante. Nel suo ventre tre vite muovono il passo: Philip, giunto da un fuori indefinito; Roderich e Madeline, i fratelli Usher. Nella casa tutti loro, nella casa come sul crinale tra sanità e delirio. E Madeline è la prima a scivolare. Ma per un corpo che s’interra a migliaia se ne estraggono. In uno spazio esiguo il tempo può dilatarsi all’infinito. Spazio e tempo possono essere l’uno inversamente proporzionale all’altro.
Così la storia si frammenta, i suoi cardini rompono i legami. Tra i vivi si frappone la morta, la memoria nello stinto arazzo del presente. E se è l’arte a consolare l’uomo, che diremo di quelle cornici? Duro e materno è il loro abbraccio quando Philip e Roderick v’introducono il capo. Tutto è effimero, insopportabilmente effimero. Arte, ci salverai ancora? Amore nostro, vicina nelle ore più inquiete, dicci: che farai quel giorno? Sarai al tuo posto, diligente amica? O deluderai le aspettative di ognuno? La casa si restringe. Sir Roderick e la muraglia di libri che gli si erige attorno mentr’egli ride, ride e ride ancora, come un ossesso. “Ride / Ma non sorride più” (E. A. Poe).
Ecco, magari è l’arte stessa il sospirato tramite. Tra mondo e inferi si erge una cornice. Sarà per questo, dunque, che Madeline, la morta Madeline attende in essa, l’abito bianco predato dal proiettore financo a confondersi col fondale del muro. Ecco, ecco l’uomo: pittura indistinta tra due mondi distinti. Ed è in quel muro, in quella cornice che Roderick dovrà seguirla.
Caducità. Qui è il punto. E la sabbia, la sabbia lo grida ogni volta che scivola dai bicchieri, tra le mani, persino tra le pagine dei libri (e questo, sì, questo è un terribile presagio). La sabbia.
Ma che dire della musica? Favali ingombra la ribalta di composizioni che s’insinuano con fare da ladro. Questa musica è acqua, l’acqua sconquassata. Ma in superficie, ovvio, null’altro che un tremolio. Parole e poi musica, canto e parole. Casa Usher, una piaga infetta.
«Ma è davvero crollata, casa Usher?». Philip, non sai quanto vorremmo saperti rispondere. Chissà. E qui è l’intoppo, sebbene infinitesimale: avremmo preferito una conclusione più drastica in un’opera che, perlomeno in Poe, sceglie di vergare la parola “fine” con prepotenza. Minuzie a parte, un’opera suggestiva. E il pubblico può ritenersi sollevato della comparsa, a lungo invocata, dell’agognato libretto operistico. Nessuna scomodità, questa volta, meno male.
La casa è distrutta. Andiamocene. Copriamo queste rovine, anche a costo di ingerire un sudario. Ogni uomo ha in sé, da qualche parte, una casa Usher.

Lo spettacolo è andato in scena, nell’ambito della rassegna Camera con Vista:
Teatro San Girolamo – Lucca
domenica 4 maggio, ore 18.00

Il crollo di casa Usher
Opera lirica in atto unico
tratta da La Caduta Di Casa Usher di E. A. Poe
libretto e musica di Federico Favali
direttore Giuseppe Bruno

regia Emanuele Gamba
immagini Alessandro Ferri
scene e costumi Rosanna Monti
luci Marco Minghetti

personaggi e interpreti:
Lady Madeline Maria Elena Lorenzini
Philip Ricardo Crampton
Roderick John Paul Huckle